«Всегда второй»

Мы любим смотреть фильмы, восхищаемся артистами, идеализируем их. Знаем фамилии режиссёров-постановщиков, даже фамилии директоров картин и продюсеров кажутся нам знакомыми. А кто такой второй режиссёр? Зачем он вообще нужен в процессе создания фильма?

Своими знаниями и опытом специально для читателей газеты «Волга» поделилась Ирина Ковалева (Бельгер), работавшая вторым режиссёром с такими режиссёрами-постановщиками, как Геннадий Полока, Эмиль Лотяну, Владимир Мотыль, Леонид Нечаев, Алла Сурикова, Юрий Кара, Вера Сторожева.

В российской киноиндустрии второй режиссёр — это главный организатор и «дирижёр» съемочного процесса. Его основная задача — освободить режиссёра-постановщика от всех технических и организационных вопросов, чтобы тот мог сосредоточиться исключительно на воплощении своего замысла и работе с актёрами. Можно сказать, что это управляющий всем процессом кинопроизводства. Часто в титрах готового фильма фамилию второго режиссёра могут поместить и в административную, и в режиссёрскую группу, поэтому зрители не догадываются о существовании такой профессии.

Вся работа над картиной начинается задолго до съёмок. В подготовительный период второй режиссёр превращает сценарий в детальный план производства. Он разбивает сценарий на сцены, делает хронометраж, составляет календарно-постановочный план и вызывные листы — главные документы, по которым живёт группа. Часто он занимается подбором или заменой актёров, поиском локаций, координирует работу костюмеров, гримёров, реквизиторов и контролирует, чтобы к началу съёмок всё было готово.

Когда наступает время работы на площадке, второй режиссёр отвечает за то, чтобы план выполнялся. Ему приходится следить за соблюдением графика, управлять работой подразделений (освещение, звук, транспорт, питание и т.д.). В его обязанности входит работа с «массовкой».

При организации любого мероприятия, а особенно такого сложно постановочного процесса, как создание фильма, возникают непредвиденные обстоятельства: опоздания актеров, ремонт техники, замена реквизита, срыв договоренностей с городскими службами и т. д.

Например, несколько эпизодов фильма 1996 г. Геннадия Полоки «Возвращение Броненосца» должны были сниматься на знаменитой Потемкинской лестнице в Одессе. Именно здесь в 1925 г. Сергей Эйзенштейн создал свою легендарную сцену расстрела. Спустя 70 лет российская группа приехала в город, чтобы снять эпизоды, где главный герой оказывается внутри производства эйзенштейновского фильма. Действие картины происходит в 20-е годы прошлого века — зритель погружается в яркую атмосферу НЭПа, слышит одесскую речь и специфический юмор.

Накануне съёмок второй режиссёр вместе с главным оператором всегда проверяют локацию, подтверждают договоренности. Но в этот раз они были шокированы, когда увидели, что по обе стороны каждой из двухсот ступеней исторической лестницы был вмонтирован щит с иностранной рекламой. Ковалевой срочно пришлось разыскивать представителя компании, используя стационарные телефоны, сотовых тогда не было, несколько раз встречаться лично и договариваться через переводчика о временном демонтаже рекламы и денежной компенсации.
В эту профессию приходят по-разному. Иногда начинают ассистентом режиссёра — «хлопушкой», потом сами становятся режиссёром. А бывает, что идут во «вторые», устав от актёрства.

Противоречие в том, что нетворческую работу выполняют в основном творческие, эмоциональные люди из киношной среды. Поэтому им приходится наступать на горло собственной песне. В работе «второго» нужен рациональный тип мышления, работоспособность, стрессоустойчивость, умение договариваться, гасить конфликты, быстро считать и оплачивать работу статистов, находить баланс между жесткостью и человечностью при общении с актёрской братией. И, конечно, нужно обладать большой базой актёрских контактов, чтобы быстро найти замену, так как сроки постоянно горят.
В фильме Геннадия Полоки актёр, который должен был играть Филиппа, внезапно отказался от роли. А на следующий день были запланированы съемки одной из сцен на студии в Москве. Ирина, позвонив ночью Армену Джигарханяну, сумела уговорить невероятно популярного актёра сыграть роль. Когда известный актёр на следующий день приехал сниматься в роли второго плана, не менее известный режиссёр, отличавшийся трудным и строптивым характером, был удивлен и обескуражен.

«Как они сработались? — смеётся Ирина. — Армен Борисович, будучи профессионалом высочайшего уровня, отнёсся к задаче ответственно. Он понимал, что в экстренной ситуации на площадке нельзя подводить команду. А строптивый нрав режиссёра в тот день, видимо, отступил перед обаянием Джигарханяна. Сцена была снята блестяще и в срок».
Такие случаи — наглядное подтверждение того, что настоящий «второй» должен быть не просто управленцем, а немного дипломатом, психологом и даже «скорой помощью». Ведь решить проблему за несколько часов, когда всё горит, — это и есть высший пилотаж неизвестной зрителям профессии, без которой не родился бы ни один фильм.

Старший преподаватель РЭУ им. Г.В. Плеханова
Ирина Батуева